書籍版式設計中完形思維的建立
當設計師面對一本書稿時,設計必須與書的內容建立特定的關系,從書中挖掘深刻涵義,尋覓主體旋律,輔墊節奏起伏,而非僅僅是狹義的文字圖說,或簡單的外表包裝,所以,對書籍文本信息作整體分析就成為設計的前提,因為"完形包括視覺意象之外的一切被視為整體的東西[4](P96)."只有整體的把握書籍內容,才能確立從屬于內容的設計定位.
1,文本分析中同類合并原則的運用
如何進行書籍文本信息的分析和綜合呢
首先,書籍文本的信息分析,必須讀透文本,采取分段,分層的研究方法,理清文本中各信息之間的邏輯聯系與主次關系.其次,通過對書籍內容組成要素之間的相互聯系和相互作用的思考,把諸要素有機組合為一個統一的整體.也就是有意識地將同類同級別的信息合并在同一個區域內,由此梳理出信息的層級關系[5](p11).
一般,對于書籍所要呈現的信息來說,所有的視覺語言都應依據信息的重要性來安排它們的閱讀順序.《土家族民間美術》共分八個章節,從傳至遠古的儺戲面具和西蘭卡普,到享譽一時的吊腳樓和石雕墓葬;從神奇瑰麗的巴楚文明到富于樂觀精神的土家文化,涉及史料的 引征,觀點的闡發,圖像資料的梳理等多方面,各章節內容既有聯系又自成一體,通過對全書內容的分析,重點思考信息的組成要素,思考信息內各要素之間,層次之間的關系,確定出明晰的信息等級,并對不同級別的信息須占版面空間多少做到心中有數,事實上,一旦這個工作完成,大的文字與圖片以及說明文的分區也就自然完成.同理,還應對與文本相關的圖片信息進行細分類,找出圖片與文字之間的關系進而同類合并,使文字與圖片一一對應,形成明晰整體的信息群.
在對書籍內容進行分析和綜合時應該注意二點:
第一,應著力于思考信息系統諸要素的相互聯系和相互作用的關系,只有這樣,才能理解和把握系統整體功能,實現信息的綜合.
第二,應對多種綜合結果作出合理的最優化選擇.因為,在信息綜合過程中,當我們能動地把信息系統整體分為不同的等級和層次結構,在動態中協調整體與局部的關系,可以產生不同的綜合結果,使局部的功能和目標服從整體的功能和最佳目標,有利于達到整體的最優化,也使得信息的傳播達到最優質.
清晰明確的信息級別將會使主題與內容一目了然,避免無序紛亂的信息給人造成的不明確感覺,也便于在設計時向讀者呈現高水準的視覺秩序和連貫性,使信息傳播在導向上更簡便,閱讀起來更快捷.
2,制定整體設計策略
根據對《土家族民間美術》內容的審慎分析和定位,設計前,我們制定了整體設計策略,也就是將所有有關信息放置在一起來整體領悟,再進行創造性的組合,以塑造一個完整的意念,意象乃至意境.因為,同其他許多事物一樣,設計是形狀的安排與組織,是從大的意念的把握,到形式的創造,到尋找適合的表現的整體思維程序.
整體設計策略的制定通常把握二個原則,第一,選擇含義間的關系,它是讀者理解信息含義所必需的;第二,選擇形狀間的關系,它是吸引讀者注意力所必需的.平衡二者,才能保證視覺交流的有效性[6](P73).
我們為《土家族民間美術》一書的設計作的整體的規劃是:
①正文是本書的核心,全面介紹了土家族的民間織錦,儺戲面具,建筑,木雕等藝術門類,并涉及到美學,人類學,社會學的相關知識,必須放置在主要區域.
②論述的對象是土家族民間美術,圖片能直觀的展現這些內容,成為本書設計的關鍵.這樣,每個章節都會有大量的圖片穿插其中.
③設計基調采用圖文并茂.圖不能太小,最大圖片為左右對頁出血,最小圖片要保證看得清楚,有些圖片還需要加平面圖進行詳細分析.
④采用圖隨文走.圖文應相輔相成,圖隨文走便于閱讀者能在閱讀過程中及時根據圖片來理解文字內容.但是正文文字有其相對的獨立性,圖片只起輔助作用,不能在正文中對每一幅圖進行詳細的剖析.因此,決定給圖片都加上說明文,使其在圖片區域自成一體(圖1).
只有形式與內容的統一,才能將思想性的東西變成視覺化的設計作品.優秀的書籍設計往往是把書籍的思想難以言表的東西深入淺出地視覺化,用惟有圖形才可能闡述的圖像語言貼切地表達出來,與書籍思想內容相得益彰,從而激發人更多的想像空間[7](P17).
二,書籍版式設計中完形思維的視覺表現
書籍的整體設計是一個較為復雜的系統設計,究竟在怎樣的情況下,書籍的各組成單位才能成為整體的一部分,同時又具有獨立性呢
完形思維強調"簡約合宜"的視覺表現形式,格式塔心理學家認為,知覺中表現出的這種"簡化"傾向,是一種以"需要"的形式存在的"組織"傾向.標示出人們在觀看一個不規則,不完美的圖形時所感受到的那種緊張,以及極力想改變它,使之成為完美圖形的趨勢.這種趨勢也就是在特定條件下刺激物被組織得最好,最規則(對稱,統一,和諧)和具有最大限度的簡單明了性的格式塔 [8](P96- P98).依據該原則,當書籍各視覺元素協同合作獲得的結構更加簡單有序時,我們能夠看到一個綜合的整體.
書籍整體設計的這種"簡約合宜"的表現有二種途徑,一種是通過網格系統來完成,因為網格是較有效確定層級的一種方式.其次是貫徹同一性原則,同一性原則也是一種方法,能使系列版式設計有效地體現連貫性.前者規范信息在視覺上的秩序感,后者強調信息在視覺上的統一性,二種途徑在設計中互相滲透,也有各自表現的特點.
1,書籍網格系統的運用
確定《土家族民間美術》的整體設計思路為圖文混排之后,由于內容的大容量信息,有些頁面的圖片會多達數幅,既有攝影圖片又有平面制作圖,且每一張圖片還有相應的文字說明,勢必造成編排元素的繁雜,網格系統的作用能將各編排元素組織在一起,構成相互關聯的整體.
①開本確定
首先,我們與責編一同深入圖書市場進行開本調查.我們發現32開(850×1168mm,1/32)太小,不適合圖片的布局;16開太大,做出來像本畫冊.當時,圖書市場正推出一批傳統·鄉土叢書,例如以黑白照片為主的《鄉土中國》叢書,以彩色與黑白圖片混排的《再見傳統》和《造型原本》叢書,三聯書店的《中國古建筑二十講》等,開本為大32開(635×940mm,1/16),版心多采用一欄或二欄,手感和視覺效果都不錯,以此確定下本書開本的基本大小.
具體設計時,將版心設為一欄 或二欄,發現圖片在版心中編排時可選擇的空間只能是1欄,1/2欄,1/3欄或2/3欄,圖與文編排的變化與節奏略顯不足;如果偶遇圖片與正文各占1/2時,整個版面顯得過于規整而顯呆板,文字過于細長,面的感覺不強,而且圖片顯得不夠大,沒有氣勢.
經過在大32開尺寸縱向上多次調整,并將部分正文與圖片灌入測試,最后確定以787×1092mm,1/16為本書開本.
②網格計算
網格是按一定的比例用嚴謹的結構線分割出空間,精確地規范著頁首標題,旁注,頁碼,頁邊距,上頁邊距,底頁邊距,字體層級,圖片等視覺元素在單元格或欄中的空間位置,保證實際的計量與頁面空間比例的準確性,也將信息組織成整體風格一致且充滿活力和多樣性的視覺語言.
我們在進行《土家族民間美術》的網格設計時,為了讓正文在版式中形成大面積,高明度的灰,以調和圖片豐富的色彩,版心設計主要采取主面積為正文區域,圖片及說明文圍繞在四周的布局(圖2),網格的具體參數為:正文區域101×181mm,圖片及說明文區域43×181mm,正文區與圖片區之間的間距為3.9mm,頁邊距左,右區域分別為12.8mm,上18mm,下30mm,這也是整本書的基本布局版式,貫穿于書的始終.
同時,我們關注書籍整體布局所形成的節奏,為此,對全書的基本網格進行了整體分析:確定網格系統中那一頁是以黑為主,那幾頁是中色調,那幾頁是高明調,這是調式的分析;其次,圖片在系列版式中哪幾頁是出血編排,哪幾頁是半頁編排,那幾頁是多幅圖并置,相互之間如何呼應,這是圖片布局的分析;再次,標題在每一頁中與其它元素的關系,正文文本在每一頁中如何分區,在版式中呈現那種色調關系,這是文本布局的調式分析.
具體到分頁設計時,整體概念須內存于心!例如對于灰色區域編排,一旦確定,無論是文本或圖片或標題,黑白關系的處理都不能黑于或白于整體布局中黑與白的區域.
當然,在具體設計中還可根據設計需要作適當的調整,圖3為全書幾種不同的編排布局.